Dutch Influences in Russian Architecture during the Reign of Peter the Great: A Personal Choice or a Political Calculation
The first introduction of a Russian audience—however limited—то Dutch architecture took place during the Grand Embassy of Peter the Great. The Embassy, which included Peter himself travelling incognito, visited a number of northern and central European states, such as the Baltic portion of the Swedish kingdom; a number of principalities of Northern Germany; Holland; England; Flanders. The Austrian Empire remained the only major European power that was not included in the itinerary.
Nineteenth-century Russian historian Vasilii Kliuchevskii characterized this mission as “an expedition in the search of the western culture.” Before this voyage, the mainstream architecture in late-seventeenth century Russia—and especially in the Moscow region—was dominated by the “Naryshkin” style. Right at the time of the Grand Embassy, it was adopted for the project of Lefort’s Palace in the Foreign Quarter (Nemtskaia Sloboda). The main feature of Russian architecture during this period was the abundance of decorative elements, deriving from Northern-European—primarily, Netherlandian and German--versions of late-Renaissance architecture; in spite of Naryshkin style rather naïve implementation of Western-European motives, current scholarship tends to interpret it as a branch of Northern-European Mannerism. A short phase in the history of Russian architecture, this style, however, prepared the ensuing generation of builders and commissioners to accept a more rigorous rendition of the Renaissance vocabulary.
A more faithful interpretation of classical sources is already noticeable in the architecture that was commissioned immediately after the return of the Grand Embassy; in fact, the two Grand Ambassadors led the way. Admiral Fiodor Golovin ordered, for his estate on the banks of Iauza river, to create a garden in Dutch style with a mansion that adopted many features of Dutch classicism. Prokofii Voznitsyn, who was the head of the Pharmacy office (Aptekar’skii Prikaz), oversaw the construction of the Central pharmacy on the Red Square; its architecture was marked by elements of Northern-European Renaissance—including a rigorous application of the classical orders—combined with several features typical of Northern-European town-halls. Aleksandr Menshikov—Peter’s most trusted associate who received the Lefort’s palace as the tsar’s gift—directed its reconstruction to follow the Palladio’s rendition of the classical orders. Once the classical vocabulary had been introduced, the early-Eighteenth-century Russian architecture shifted its focus to classical “syntax.” New construction in Moscow, and especially the first major projects in St. Petersburg, the new capital, exemplified this development. Menshikov palace, Peter-the-Great’s Winter palace, Katerngof palace were all influenced by Dutch classicism. The ecclesiastic architecture in the 1700s followed the Protestant models, marked by an austere rendition of the classical orders.
The new style was imported to Russia by architects of foreign origins (mostly, Italians and Germans), who were brought up in either Italian palladian tradition, or in its latter version that was developed in Holland. However, the arrival of Steven van Zwieten, the first Dutch architect active in Russia, did not happen until 1719.
The Dutch classicism, based on Palladian models, was instrumental in the process of adaptating of the Renaissance heritage by the entire region of Northern Europe. The fact that Russia followed the suit was less determined by Peter-the-Great’s personal taste than by his desire to identify Russia with the culture of this region.
Голландское в архитектуре Петровского времени: случайность или необходимость?
Первое знакомство избранных россиян с архитектурой Голландии произошло во время Великого посольства. Маршрут посольства, в составе которого инкогнито был царь Петр I, пролегал через ряд стран Северной Европы (принадлежавшие Швеции прибалтийские территории, северогерманские княжества, Голландию, Англию, Фландрию), исключением была только Австрия.
Русский историк В.Ключевский назвал этот посольский вояж «экспедицией за западной культурой». Архитектурная среда, сформировавшаяся в конце 17 века прежде всего в Москве была представлена постройками нарышкинскинского стиля. В нем в период посольства по заказу царя строился в Немецкой слободе Лефортовский дворец. Современное научное понимание природы этого направления в позднесредневековой русской архитектуре, для которого был характерен ордерный декоративизм и изобилие декоративных обрамлений, взятых из североренессансных (нидерландских и немецких) источников, склоняется к интерпретации его как ответвления архитектуры северного маньеризма. Именно эта короткая фаза в развитии русской архитектуры познакомила заказчиков и строителей с ордерным «алфавитом».
После возвращения в Россию в архитектурном заказе ближайшего окружения Петра I наметилась тенденция к смене архитектурных предпочтений. Прежде всего это продемонстрировали два великих посла. Адмирал Ф.Головин возвел на берегу Яузы усадьбу с голландским садом и домом в строгих ордерных формах, близких голландскому классицизму. П. Возницын, руководивший Аптекарским приказом, заведовал строительством на Красной площади здания Главной аптеки, в архитектуре которого сочеталась строгая ордерность, элементы северного Ренессанса и иконография европейской ратуши. Ближайший соратник царя А.Меншиков, получив в подарок Лефортовский дворец, перестроил его в строгих классицистических формах, близких манере Паллладио.
В первые годы 18 века русская архитектура стала активно переходить от ордерного «алфавита» к ордерной «грамматике». Об этом свидетельствовали не только новые московские сооружения, но первые значительные постройки Петербурга. Дворцы Меншикова, Зимний дворец Петра, дворец Катерингоф были возведены с оглядкой на принципы голландского классицизма. В церковной архитектуре 1700х гг. возобладали протестантские образцы, строгая ордерность и отсутствие декора.
Носителями новой архитектурной эстетики были разные иностранные архитекторы (итальянцы и немцы), тяготевшие к классицизму и испытавшие либо прямое (Италия), либо опосредованное (Голладия) палладинское влияние. Первый голландский архитектор С. ван Звитен появился в Петербурге только в 1719 г.
Голландский классицизм, основанный на палладинских принципах и широко распространенный в странах Северной Европы, сыграл важную роль в освоении многими странами ренессансного наследия и ордерного мышления. Россия не стало в этом процессе исключением, для нее он был необходимостью, а не данью личным вкусам государя.